为少女造梦：网络言情小说中的乌托邦世界——以网络作家囧囧有妖的作品为例周骆婵 /文近年来，“丧”文化在90、00群体中迅速盛行起来，“丧”文化指的是因为生活、学习或者事情不顺心的青年们，在网络上表达自己的沮丧，由此形成的一种文化趋势。在年事增长与社会压力的急剧增加下，一些因为生活逆境所发生的焦虑与无助感使年轻人不停借助社交媒体，一方面发泄自己的不满，另一方面在赛博空间建构的虚拟现实中寻求精神寄托。由此，以读者为导向的网络文学迅速崛起，各大文学网站相继推出了与严肃文学迥然差别的作品，其中女性向的甜宠文更是占据了网文界的半壁山河。
单纯善良的玛丽苏女主和帅气多金的蛮横总裁成了小说的标配，好比《杉杉来吃》中作为小职员的薛杉杉却能和总裁封腾谈起了恋爱，《翻译官》中门第显赫且带有学霸光环的程家阳险些是乔菲的朱紫，这些作品多数将现实的昏暗面收起，将人们的理想在另一个维度酿成现实，读者沉醉在写手们经心虚构的“YY世界”里，即便只能暂时挣脱现实的焦灼，也已经具有足够的意义。素有“甜宠大神”之称的囧囧有妖凭借其构建的少女乌托邦成为网络女性文学不得不提的言情小说家之一。囧囧有妖囧囧有妖原名周燕，安徽淮南人，云起书院白金作家，自高三结业的暑假开始举行小说创作，主打现代言情，如今在阅文平台上的粉丝数量已经高达200多万。
作为中国网络言情小说的知名作家，囧囧有妖很显然已经开发了自己的言情小说世界，代表作有《家有萌妻》、《总有一天你会喜欢我》、《你是我幼年的小欢喜》以及《许你万丈光线好》等等，皆取得相当不错的结果。尤其是《余生有你，甜又暖》获得了2019年阅文原创风云榜女生频道第二名的荣誉。这一切恐怕并非一个“市场机制”就可以归纳综合。为此，本文欲以囧囧有妖的作品为例，探讨一下网络言情小说的文本魔力，以诠释其脱销的可能性原因。
一、理想化恋爱形貌恋爱是文学作品永恒的主题，岂论是明清的才子美人小说，还是琼瑶、席绢笔下缱绻悱恻的感人故事，作家们都坚持以“我手写我心”，抒发小我私家对恋爱的理想与追求，而囧囧有妖的作品的最为吸睛之处在于她对俗世恋爱的描绘。在行文方面，囧囧有妖不再为男女主人公设置重重关卡，那些让读者揪心甚至流泪的桥段被暂时扬弃，取而代之的是不停发糖的甜宠情节，形貌在平淡琐碎的日常生活之中由情感互动所体现出的情感愉悦。众星捧月的蛮横总裁只倾心女主一小我私家，而女主又是技术满点的超级玛丽苏，这样的恋爱形貌对于现实社会来说无疑是一种乌托邦式的。但在囧囧有妖的经心创作中，我们可以看到，岂论社会身份何等高尚的主角都难以挣脱对平凡恋爱的憧憬与追求，金玉满堂的裴聿城生了怪病连医生都束手无策，但只要林烟在身边便能安稳无恙，陆霆宵永远是生人勿近的状态，可是面临宁夕却加倍温柔。
在文本的字里行间其向我们转达的正是一种爱能跨越一切的情感乌托邦式理念，表达出只要是爱就一定能获得完美的救赎，获得公共所希冀的圆满归宿的情感看法。值得我们注意的是，不管何等不行思议的玛丽苏人物或者甜宠情节的设定，都可以发现作者所营造的甜爱气氛皆取材于现实，而非一味远离生活的不切实际，作品所建构的故事配景也是来自于当下青年的现实生活。好比《余生有你，甜又暖》中，林烟的身份一直是一个不被看好的三流女演员，所以网络上经常对她掀起骂战，这使追星族们感同身受；《家有贤妻》里花大量笔墨形貌宋安久的校园生活，文理分班以及期末考试也都是我们司空见惯的场景。与此同时，作者又细致地制造一些不平凡事件，如使人津津乐道的灵魂穿越——裴聿城可以异地穿越到林烟的身体里，而且支配她的生活，甚至和她交流；陆霆霄爱上宁夕之后因为偶然的时机才得知她竟然就是自己孩子的亲生母亲。
囧囧有妖的作品主要是以都市作为叙事空间，但她在通例化的现代都市场景中又融入了一些新异元素。在作品中，偶然事件甚至是奇幻事件与真实的生活实现和谐共生，既让人感受到文本真实性的一面，又凸显出了生活的戏剧化色彩，具有某种乌托邦式的意味，彰显了恋爱的梦幻与优美，从而体现出温馨而感人的气力。另一方面，所谓“谈性色变”的时代已经一去不复返。性是两性关系里最焦点、最不得不提的内容，性爱不进场，情爱难免干枯。
如网络作家李寻欢所言：“我认为，真正的爱与性，绝对是密不行分的。柏拉图所谓的精神之恋，就正如同他所谓的圣人之国，只有理想的色彩，没有理性的辉煌。我倒宁愿相信另一句看似极端的话：一个男子和一个女人，如果没有性关系，他们就没有任何关系。
”甜宠小说里的男主人公不仅能给予心爱的女人以物质上的极豪富足，还在性关系上始终处于压倒性的职位。囧囧有妖在已出书的《家有萌妻》中不乏频繁的性形貌，读者们看到白昼风景且高不行攀的傅臣商在面临最基本的生理需求之时所展现的蛮横，也难掩少女情怀的泛滥，而女主安久也总是在一次次的云雨之后加深对男主的依赖，从而使得整部小说完成了读者心目中最完美理想恋爱模式的构建的最后一步，即灵肉一致。二、不停迎合的写作计谋在网文圈中，网络小说又称“爽文”，它被要求最大限度地营造种种“爽点”，对网络写手来说，快感的生产与营造是小说写作最重要的任务。快感从何而来？观察发现许多读者都被囧囧有妖前期作品中的虐恋情节“折磨”得死去活来，但她们表现乐在其中，这也正是亚里士多德在《诗学》中提到也为后人最普遍接受的悲剧“通过引发恻隐和恐惧使得这些情感获得疏泄”的宣泄说。
从童贞作《家有萌妻》开始，囧囧有妖接连三部小说都带有十分浓郁的悲情色彩，纵然泛起“大团圆”了局，也肯定是履历千辛万苦、曲曲折折的虐心历程，不少读者大叫过瘾的同时感应乏味，例如豆瓣上有网友这样感伤道：“生活已经这么苦了，希望看点傻白甜小说找糖吃。”至此，作者开始转变写作计谋，家仇、假话和误解等悲剧元素在小说中更为少见，取而代之的是发糖、甜宠。女性随着年事增长，虽然对言情小说热情不减，只是阅历、情感都较之越发成熟，她们不再接纳作者花几百万字去形貌一个天真绚丽的小女人最后找到真命天子这种俗套的恋爱故事。值得一提的是，囧囧有妖也注意到了这一点，所以她一方面将故事发生的配景设置在现实的都市，同时又将“奇幻”那一套放进来，使得小说的叙事距离再次被拉远。
《余生有你甜又暖》中，作者经心摆设了“灵魂穿越”戏码，每当裴聿城在心里想念林烟的时候，就可以将自己的灵魂附在对方身上，多次救林烟于水火之中，还为她的演艺生涯帮了大忙，这种一般泛起在奇幻小说中的元素遂得以与都市言情巧妙融合。通常情况下，言情小说中的男主总是适时泛起饰演着从天而降的救世主角色，这一套已经让观众反感，矛盾的是，落难的公主必须获得资助，于是男主便借着灵魂穿梭让心爱的人登时变得强大起来免受欺负，此时读者悬着的心才可以放下来。
21世纪初，荷兰学者简在著作《网络社会——新媒体的社会层面》中指出，“我们可以把21世纪称作网络时代。”网络社会与新媒体之间的联系愈发精密的事实已经显而易见，然而囧囧有妖却能够在创作历程中坚持弘扬传统文化，纵然在这样一个数字化时代的配景下。例如《许你光线万丈好》中就设置了“洛林国际时装周”的场景，一件精致绝伦的霓裳羽衣让观众无不赞叹，小说形貌这件散发着浓郁传统情调的作品渗透着中华传统文化的气力，那是古老中国智慧的缫丝、苏绣、盘金秀等手艺的体现，每一处线条，每一针刺绣都体现出中华文化的蕴藉温婉与大气磅礴，古老文化中的“禅”的意境也被体现的淋漓尽致。网络小说受众多为学生，作者在创作历程中有意无意地灌注传统文化的英华，对于青少年来说也是绝佳的学习时机。
三、局限性及创作趋势囧囧有妖如今仍然在阅文平台更新自己的作品，许多已完结的小说业已卖出了影戏版权，在未来几年就有被搬上大荧幕的时机，这些很能说明囧囧有妖的创作已经到达了较高的水平，百万的粉丝、不停增长的阅读量都是她取得的结果，不外肯定的同时我们也无法制止对其小说不足之处的讨论。其一，情节模式化囧囧有妖的小说以男女情爱纠葛组成主要情节，其作品已经形成了甜宠文的牢固模式。
女主一定是美艳迷人的角色，与至少两个以上的男性发生剪不停理还乱的恋爱故事，其中男主肯定是金玉满堂的蛮横总裁，男二充当深爱女主并在背后默默支付的悲情人物形象，例如《家有萌妻》中是宋安久、傅臣商和傅景希；《许你光线万丈好》中的宁夕、陆霆霄和陆云深，读者初次接触难免以为新鲜，但久而久之便会发生审美疲劳，对作品的销量一定发生倒霉影响。尤其是囧囧有妖的转型作《许你万丈光线好》，与其他女性网络言情小说近似类似的故事情节。火爆全网的《翻译官》将男女主之间的纠葛起源于偶然的“一夜情”，乔菲迫于经济压力将自己的初夜阴差阳错之下卖给了程家阳，今后两小我私家的运气便牢牢联系在一起。
《千山暮雪》形貌了男主莫绍谦因为家仇将女主角童雪囚禁在自己的身边，对她又爱又恨，而这一切得以很自然发生的原因在于莫绍谦的蛮横总裁身份。现代网络言情小说中的男主角呼风唤雨的能力已经成了铁律，主角的相爱的历程也无不狗血。而囧囧有妖的《许你》仍然延续了这一创作模式，女主角宁夕因为一次意外和霸总陆霆霄发生了关系而且生下一个男孩，多年后再次相遇，陆霆霄使用自己的身份和特权为心爱的女人一路开绿灯，最后终于抱得尤物归。其二，人物特征不鲜明囧囧有妖创作了多部小说，但作品中的人物塑造极其类似，千人一面。
总结人物形象，不难发现其小说人物的类似性主要包罗以下两点：一是囧囧有妖笔下的主人公们极其相似，二是处于陪衬职位的配角被塑造得过于简朴化。女性作家对女性人物的描画应当是深刻的，因为她们能够举行深刻的体认与感知，有着极强的代入感，可是囧囧有妖所描画的主人公确是千篇一律的单调。
她主打的现代言情小说甚至将三位女主的身份设置为一模一样的三流演员的身份，岂论是林烟还是宁夕，她们都有着迷人的外表，相同的职业，都面临着娱乐圈庞大的勾心斗角，性格坚决爽性又一如既往的善良与执着，身边的异性皆醉倒在她们的石榴裙下。至于书中的男性角色更是乏善可陈，男主角一定是XX团体的总裁，身份高尚，长相英俊，但他们从未谈过恋爱，因为只有女主才是心中最佳的妻子人选，这类痴情、蛮横的男性形象在都市言情小说中已经数见不鲜，而囧囧有妖却没有举行任何突破，作者在人物身份设置和性格的塑造方面具有很大的相似性，险些没有变化。
同时，配角塑造乐成与否很能影响主角的整体形象，囧囧有妖在主次人物之间设置重重矛盾，使得情节能够顺利生长，但另一方面她的配角多数被描画得一无是处，例如在小说《余生》的第274章节中写到林烟以顶尖的领航水平顺利资助贺家车队完成了角逐，然而角逐的开始她却呆在原地不动，在落伍对手一圈的情况下又指挥贺乐风以高难度的行动举行加速度超车，整个历程让在场所有的“妙手”瞠目结舌，胜利得毫无悬念。有网友评价道，“这简直是瞎搅，把配角写的简直像个智商未发育完全的蠢货。”人物是一部小说的灵魂，读者无法从中获得新鲜感，每本书都好像是改了名字的复制品，所以岂论是主角配角都给人一种类似化的感受。只管小说创作中存在着人物类似、情节模式化等问题，但囧囧有妖作为都市言情小说重要代表作家之一还是掀起了不小的浪潮。
我们对她的生长前景必须举行合理的判断，囧囧有妖的小说不停迎合读者的需求，为少女编织了奇特的乌托邦世界，对传统文化的继续以及真善雅观念的弘扬，都体现了她作为作家所具有的强烈社会责任感。只要保持初心，不跟风不抄袭，下一个阶段，她的作品更上一层楼一定会是一定。四、结语网络文学迅猛生长已逾二十年，如果说它的泛起是多媒体时代下一定的产物，那么作为其中一支强有力的队伍——甜宠文，则是网络文学适应读者需求而活跃起来的文学类型，带给普通人以精神上的慰藉，以及其在“丧文化”横行的时代里具有温暖人心的重要作用。如今，岂论是那些单纯可爱的玛丽苏女主或者外冷内热的蛮横总裁，都已经成为网络文学中不行或缺的人物形象。
作为都市言情领域的“大神”，囧囧有妖很大水平上显示出了与众差别的魅力，她能够游刃有余地在“虐”与“甜宠”之间相互转化，而且扬弃了传统言情文的单线叙事模式，辅之以女主的事业线，双线并行使得小说文本叙事越发丰满。此外，作者将传统文化与现代都市生活巧妙融为一体，在多部作品中都有对中华传统衣饰的细致形貌，这是逾越同类小说的精妙之处。囧囧有妖不仅为粉丝们缔造了一个梦幻的世界，更是用踏实、温柔的性格俘虏了一众读者，她从自己的视察视域出发，以日常生活履历为蓝本，注重在乌托邦的世界中给予读者们以温情和宠溺，具有浓重的人性魅力。
然而对理想满足的太过沦落肯定会导致文学背离其原本的价值负担，玛丽苏小说获取自由表达空间的同时，泛起了一味迎合读者审美需求而走向肤浅与娱乐化的局势。在娱乐化的大配景之下，人们拒绝接受社会现实，尽可能地沦落于虚假的乌托邦世界，在纯粹的欲望满足中随波逐流。如何在世俗化洪流中坚守人文精神？文学的思想性与娱乐性是否已经失衡？是囧囧有妖等网络作家们需要重视的问题。（图片源于网络）周骆婵 安徽大学2019级中国现今世文学硕士研究生。
--------------------------------------------------------------------------------照料：欧阳友权 主编：周志雄 审校：吴长青 编辑：李玉萍安大网文研究 微信号gh_c3ecb9056a9a安徽大学文学院网络文学研究中心位于安徽合肥，有网络文学研究，网络作家研究以及网站生长谋划研究等内容。首席研究专家、安徽大学文学院教授、博士生导师周志雄任研究中心卖力人，现在拥有博士、硕士专业研究人员10余人。
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